El operador Steadicam de The Shining trabajó en condiciones notablemente inseguras

Antes de “El Resplandor”, Garrett Brown debutó con Steadicam en la película biográfica de Woodie Guthrie de 1976 “Bound for Glory”, que ganó el Premio de la Academia a la Mejor Fotografía. El thriller “Marathon Man”, lanzado el mismo año, mostró cómo las secuencias de persecución podrían utilizar la tecnología de manera efectiva. Sin embargo, la Steadicam más momento famoso en ese momento fue en “Rocky”, en el que la inicial de Brown metraje de prueba La foto de su novia subiendo y bajando los escalones del Museo de Arte de Filadelfia inspiró la escena triunfal de Rocky Balboa haciendo lo mismo.

Brown reconoció que para “The Shining”, sin embargo, “[Stanley] Kubrick no solo estaba hablando de tomas acrobáticas y escaleras”. Más bien, el director quería usar la Steadicam “como una herramienta que puede ayudar a llevar la lente a donde se desea en el espacio y el tiempo sin las clásicas limitaciones de la plataforma rodante y la grúa”. En otras palabras, Kubrick se acercó a la Steadicam como una herramienta principal en lugar de una excepción. Por ejemplo, Brown explicó que mientras que una plataforma rodante habría hecho que las tomas de seguimiento que serpentean alrededor de los pasillos del hotel parecieran entrecortadas, la Steadicam permitió girar más fácilmente en las esquinas. e inyectó a las escenas una “tranquilidad sobrenatural” que hizo que el movimiento pareciera más fantasmal.

Kubrick también innovó formas creativas de incorporar el dispositivo en las partes más difíciles del rodaje. A Brown le resultaba engorroso seguir el ritmo del actor Danny Lloyd durante la famosa toma de Danny Torrance andando en bicicleta por los pasillos del Overlook, por lo que Kubrick montó Steadicam en silla de ruedas mientras que Brown controlaba la cámara con las dos manos. Estos fueron esfuerzos desafiantes, pero el peligro real del rodaje llegó con las secuencias del laberinto de setos.